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Le péplum et ses effets

lundi 12 avril 2010, par rocbo

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Vous n’êtes pas sans savoir que Le Choc des titans (Clash of the Titans), péplum britannico-américain de Louis Leterrier, est un remake du film du même nom, datant de 1981, réalisé par Desmond Davis et que la réussite du film original tient en grande partie au travail d’animation d’un certain Ray Harryhausen.

La sortie de ce blockbuster a eu pour effet de ressusciter en moi mon affection pour le peplum. Un livre, L’Antiquité au cinéma, Vérités, Légendes et Manipulations d’Hervé Dumont ( Nouveau Monde Éditions, Cinémathèque suisse), a, pour une bonne partie, comblé ce manque.

Il recense plus de 2000 films, téléfilms, dramatiques, feuilletons de toute origine dont l’action se situe entre la préhistoire et la fin de l’Empire romain. Tout chapitre important est accompagné d’un texte de synthèse expliquant pourquoi et à quel moment le personnage a pu nous fasciner. L’ensemble étant soutenu par une riche iconographie.

Bien sûr, on ne peut parler de peplum, et encore moins de cinéma-bis, sans saluer Ray Harryhausen, considéré comme le grand maître de l’animation en volume en raison de sa contribution dans le domaine du trucage au cinéma, de ses débuts au coté de Willis O’Brien sur Mighty Joe Young (1949) jusqu’au Clash of the Titans (1981).

Avant Ray Harryhausen, la technique de trucage se résumait à filmer une miniature devant une rétro-projection de la prise de vue réelle, la miniature se trouvant en premier plan. Pour atténuer cet effet, on pouvait ajouter des miniatures à l’arrière plan ou employer une peinture sur verre en premier plan. Ce sont les techniques employées par Willis O’Brien dans le premier King Kong (1933) de Cooper et Schoedsack.

L’apport de Ray au trucage cinématographique est la technique (qu’il ne cessera d’affiner) de combinaison des prises de vues réelles et de miniatures, appliquant le principe de distribution des éléments de la prise de vue réelle en avant et en arrière-plan de celui de l’objet animé, ce qui permet à l’animateur de faire passer l’élément animé devant ou derrière des éléments choisis de la prise de vue réelle, technique qu’il nommera Dynamation. Le Septième Voyage de Sinbad constitue un modèle du genre, Ray voyant son travail sublimé par la couleur (1er film couleur en dynamation).

James Cameron (Titanic, Avatar), Joe Dante (Gremlins), Terry Gilliam (Monty Python, Brazil), Peter Jackson (The Lord of the Rings), Jean-Pierre Jeunet (Alien, la résurrection), John Landis (An American Werewolf in London), Henry Selick (Coraline), Guillermo del Toro (El Laberinto del Fauno), Robert Zemeckis (Who Framed Roger Rabbit) ... tous rendent hommage à Ray Harryhausen.

Gilles Penso de FilmsFantastiques.com réalise un documentaire sur le maître. Les cinéastes, cités plus haut, ont prêté leur participation à ce projet.

-o0O0o-

Pour en savoir plus, je vous invite à suivre les liens ci-dessous.

Liens
- Ray Harryhausen, the official website
- Ray Harryhausen sur Wikipedia
- Ray Harryhausen, animateur de génie
- Ray Harryhasen, l’interview
- rocbo : Septième art

 



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